AAPB | Variaciones sobre una obra de arte

CÓMO VER LA OBRA?

POR GUILLERMO ROUX.
Sobre una superficie plana el pintor ordena líneas, tonos y colores. Composición que, cuando es acertada, atrapa la mirada. Luego, el tema. Aquí, El despertar de la criada, un desnudo monumental –por la proporción entre el cuerpo y el espacio que abarca– sentado en la cama en una habitación despojada. En la pintura, el desnudo está firmemente ubicado porque lo unen a los bordes del cuadro líneas verticales y horizontales, y sutiles correspondencias. Por ejemplo, el lazo blanco que cae vertical a la derecha y que se prolonga en el barrote de la cama, encuentra su eco en la vela apagada de lado izquierdo, en el borde del cuadrito arriba y en la pata de la mesa. Los bordes de la cama se continúan en los brazos y la mesa.
La masa de sombra en el ángulo superior derecho se prolonga en una línea imaginaria hasta la base, pasa por la sombra de los senos, y divide el cuadro armónicamente. Los pechos frescos contrastan con los pies encallecidos y cansados de llevar los zuecos que están allí. Sobre los grises que bañan la composición, rosas y ocres, únicos colores cálidos de la pintura, están en la piel palpitante.
Cuando Sívori mostró este cuadro en la Sociedad Estímulo de Bellas Artes se habló de pornografía. No se exhibió en público. Los críticos, cegados por la moralina de la época, no vieron que la sensualidad indiscutible de la pintura es elevada a un plano universal y trascendente por su rigor estructural, por el contenido abstracto que se apoya en un implacable plan geométrico y tonal. El en 1975 obtuvo el Primer Premio en la Bienal de San Pablo.

Participa en el Salon des Artistes Français con la obra Le lever de la bonne (El despertar de la criada). Cosecha críticas en los diarios franceses, los cuales hasta publican caricaturas, que traduce y envía a Buenos Aires junto con el cuadro, que se exhibe en el local de la Sociedo Estímulo de Bellas Artes, acompañado de una importante adhesión por parte de sus colegas. Suscita un escándalo y una fuerte discusión en los diarios de la época. Este acontecimiento puede considerarse la primera batalla por el arte moderno en Buenos Aires. Es declarado socio honorario de la Sociedad Estímulo de Bellas Artes.